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文艺复兴绘画大师德尔‧萨尔托重现光芒

发布时间:2019-02-01 丨 阅读次数:

文艺复兴绘画大师德尔‧萨尔托重现光芒

  文艺复兴绘画大师德尔‧萨尔托重现光芒

  【大纪元2015年12月08日讯】(大纪元记者Kati Vereshaka报导,张小清编译)安德烈亚‧德尔‧萨尔托(1486—1530)并不是个默默无闻的画家,不过,作为文艺复兴时期的艺术先驱,在身后的几个世纪中,他的光芒一直被同代的三大师达芬奇、米开朗基罗和拉斐尔所掩盖。

  由(纽约)弗里克美术收藏馆和盖蒂博物馆合办的《安德烈亚‧德尔‧萨尔托:再现文艺复兴画室》(Andrea del Sarto: The Renaissance Workshop in Action)正在展出画家的近五十幅素描和三幅相关油画,观众不但可一窥画家的创作过程,也可看到他在不同绘画材质之间的娴熟转换。

  

纽约弗里克美术收藏馆正在展出额安德烈亚‧德尔‧萨尔托画展展厅一景。(Michael Bodycomb/The Frick Collection)
纽约弗里克美术收藏馆正在展出额安德烈亚‧德尔‧萨尔托画展展厅一景。(Michael Bodycomb/The Frick Collection)

德尔‧萨尔托的画室在当时的佛罗伦萨可说是最成功的,但为什么慢慢变得不受青睐,这还是个谜。有学者指出,这可能和德尔‧萨尔托的学生瓦萨里所写的《大艺术家传》有关。瓦萨里在书中批评德尔‧萨尔托总是在画自己的妻子,并且被她控制了。他写道:“在那些不以她为模特的画中,从来没有女人形象。”

 

  

[意]安德烈亚‧德尔‧萨尔托,年轻男子肖像,油画,约1517年作,伦敦国家画廊藏。
[意]安德烈亚‧德尔‧萨尔托,年轻男子肖像,油画,约1517年作,伦敦国家画廊藏。

 

  在瓦萨里看来,如果不是因为他的妻子,德尔‧萨尔托的艺术成就很可能超越拉斐尔;当时的画家们普遍用男模特写生,即便是为女性人物绘制习作也是如此。

  瓦萨里的观点启发了19世纪英国诗人罗伯特‧白朗宁,后者以《安德烈亚‧德尔‧萨尔托》为题写下了一首戏剧性的长诗,让艺术家剖白了内心的冲突和不安全感。不幸的是,高中英语课本收入的这段独白让很多人对萨尔托形成了某种观念。

  助理策展人Aimee Ng告诉记者,新近学者们在审视瓦萨里的传记和历史档案后发现,德尔‧萨尔托艺术影响力的减弱不是他妻子的错。而尽管瓦萨里给出了德尔‧萨尔托的负面形象,但他也承认,后者描绘的人物堪称完美。

  当观众与德尔‧萨尔托具有强大表现力的作品面对面,这些负面描述、包括白朗宁的诗意夸张都显得无力了。他表现的题材让观众感到亲切,而且具有精神上的深度,只有大师的作品才能兼备这两种特质。

  在描绘抹大拉的玛利亚的素描习作中,画家捕捉住了主人公微微看向远处的内敛目光,对头发的描摹也恰到好处,让人想起她曾用自己的头发擦乾基督的脚。

  

[意]安德烈亚‧德尔‧萨尔托,抹大拉的玛利亚素描头像,约1523年作,红色粉笔画。
[意]安德烈亚‧德尔‧萨尔托,抹大拉的玛利亚素描头像,约1523年作,红色粉笔画。

 

  此次展出的一些素描如此精致,几可视为完成的画作。在一幅作品中,德尔‧萨尔托充分运用红粉笔的色调,用油画笔进行渲染,达成了惊人的肌理效果。

  在一幅婴儿素描头像中,幼嫩肌肤的质感、面庞的饱满仿佛穿越了时间,新生命的气息透过画面呼之欲出。

  

[意]安德烈亚‧德尔‧萨尔托,婴儿素描头像,约作于1528年,粉笔画。
[意]安德烈亚‧德尔‧萨尔托,婴儿素描头像,约作于1528年,粉笔画。

我们也看到他妻子的肖像,德尔‧萨尔托托用炭笔对其面部特征加以了极为细致的捕捉。

 

  不少草图展现了画家为甄于完善而进行的反复努力,从一缕头发,到手指和手臂的屈曲,这些细节都让我们得以在画家去世近500年之后,一窥其画作中的活力与韵律。

  

[意]安德烈亚‧德尔‧萨尔托,人体习作,粉笔画。
[意]安德烈亚‧德尔‧萨尔托,人体习作,粉笔画。

[意]安德烈亚‧德尔‧萨尔托,裘力斯‧恺撒头像,约1520年作,红色粉笔画,纽约大都会艺术博物馆藏。
[意]安德烈亚‧德尔‧萨尔托,裘力斯‧恺撒头像,约1520年作,红色粉笔画,纽约大都会艺术博物馆藏。

[意]安德烈亚‧德尔‧萨尔托,《莱昂纳多洛伦佐.莫雷利头像》(Head of Leonardo di Lorenzo Morelli),约1510—1512年作,黑色粉笔画。
[意]安德烈亚‧德尔‧萨尔托,《莱昂纳多洛伦佐.莫雷利头像》(Head of Leonardo di Lorenzo Morelli),约1510—1512年作,黑色粉笔画。

 

  Aimee Ng介绍说:“对那个年代的所有艺术家来说,为画面局部绘制素描还很少见,而我们搜集的这一大批安德烈亚的素描,确实为我们展现了画作的诞生过程,即他是怎么让人物各就各位来讲故事。”

  她解释了德尔‧萨尔托在筹备湿壁画《圣母子和圣约瑟》时,是如何先设定了三个人物的空间关系然后又否定了它;画家当时反复设计了五次,“似乎就是几分钟之内的事”。

  展方还首次将德尔‧萨尔托的一些相关画作放在一起,如从佛罗伦萨皮蒂宫借来了油画《施洗约翰》,与他最令人屏息的素描之一《施洗约翰素描头像》并列展出。

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[意]安德烈亚‧德尔‧萨尔托,《施洗约翰像》,约1523年作,木板油画,佛罗伦萨皮蒂宫藏。
[意]安德烈亚‧德尔‧萨尔托,《施洗约翰像》,约1523年作,木板油画,佛罗伦萨皮蒂宫藏。

 

  这些画作都足以证明,安德烈亚.德尔.萨尔托是当之无愧的文艺复兴大师之一。
《安德烈亚‧德尔‧萨尔托:再现文艺复兴画室》展览将于2016年1月10日结束。

  展览地址:1 East 70th Street, New York, NY 10021
开放时间:周二至周六10:00至18:00, 周日11:00至17:00。

  

相关展览:安德烈亚·德尔·萨尔托的《圣家族》

 

  与此同时,纽约大都会艺术博物馆624号展厅正将该馆收藏的《圣家族与幼年施洗约翰》(Holy Family with the Young Saint John the Baptist)与华盛顿国家艺廊收藏的《慈爱》(Charity)并列展出,德尔·萨尔托的这两幅油画在构图上有着惊人的相似性。展览将于1月10日结束。

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[意]安德烈亚‧德尔‧萨尔托,《慈爱》,作于1530年之前,板上油画,华盛顿国家艺廊藏。
[意]安德烈亚‧德尔‧萨尔托,《慈爱》,作于1530年之前,板上油画,华盛顿国家艺廊藏。

 

  责任编辑:方沛

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